ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
مع طي الصفحة الأخيرة من الدورة الثامنة والسبعين من مهرجان كان السينمائي، يعود تاريخ هذا الحدث المهم إلى الواجهة؛ ما بين تاريخ من صور استفزازية إلى سرقة مجوهرات كبرى، وقضية لارس فون ترير الشهيرة، في السطور القادمة نحكي لكم اثنتي عشرة لحظة لا تُنسى من فضائح المهرجان الشهير
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
ما بين ممثلات يتعرين على الشاطئ، وأفلام تُستقبل بصيحات استهجان، وروائع فنية أغضبت الطغاة ورجال الدين المحافظين المنافقين ..
وقرارات هيئات التحكيم المثيرة للجدل، والتصريحات النارية، والخلافات بين الشخصيات البارزة – هذه ليست سوى بعض الفضائح التي طبعت تاريخ مهرجان كان السينمائي.
كما كتبت كاتبة الأغاني نعومي شيمر في عبارتها الشهيرة: “لا توجد لحظات مملة، إما فضائح أو مهرجانات”.
١٩٥٤ | الممثلة سيمون سيلفا تظهر عارية الصدر أمام المصورين
في عام ١٩٥٤، سافرت سيمون سيلفا، عارضة أزياء وممثلة سينمائية فرنسية من أصل مصري، كانت قد ظهرت في بعض الأفلام البريطانية من الفئة الثانية، إلى مهرجان كان السينمائي، لجذب الانتباه.
وقد نجحت بالفعل في ذلك، ومنحها منظمو المهرجان لقب “ملكة جمال المهرجان ١٩٥٤” الفخري.
فخلال جلسة تصوير على أحد شواطئ الريفييرا، ظهرت عارية الصدر وهي تضم صدرها، واقفة بجانب روبرت ميتشوم المذهول.
وقالت: “جثا المصورون على ركبهم ليتوسلوا إليّ أن أخلع الجزء العلوي من صدري”.
وما تلا ذلك كان حالة من الفوضى؛ حيث كان التدافع للحصول على أفضل اللقطات إلى حد إصابة العديد من المصورين وكسور في الأطراف.
وقتها تصدرت صور سيلفا الجريئة عناوين الصحف العالمية، لكن لجنة المهرجان شعرت بالفزع مما وصفته بـ”حيلة دعائية مبتذلة” أضرت بسمعة المهرجان كحدث فني جاد، وطُلب من سيلفا المغادرة فورًا.
وعلى أمل ركوب موجة الشهرة، توجهت سيلفا إلى الولايات المتحدة، لكنها لم تحقق نجاحًا يُذكر فعادت إلى بريطانيا. لم تتعافَ مسيرتها الفنية أبدًا.
في عام ١٩٥٧، عُثر عليها ميتة عن عمر يناهز ٢٩ عامًا في شقتها بلندن.
وقد أظهر تشريح الجثة أن سبب الوفاة هو سكتة دماغية. يعتقد أصدقاؤها أن نظامًا غذائيًا قاسيًا مرتبطًا بصراعها مع الوزن ساهم في وفاتها.
في حين أن أفلامها قد طواها النسيان إلى حد كبير، إلا أن فضيحة صدرها العارية لا تزال محفورة في ذاكرة مهرجان كان.
١٩٦١ | الديكتاتور فرانسيسكو فرانكو يحاول حظر فيلم “فيريديانا”.
بنى الفنان السريالي والمستفز الإسباني لويس بونويل مسيرته المهنية على قلب الوضع الراهن، مستهدفًا المؤسسات الدينية والانحطاط البرجوازي.
ففي عام ١٩٦١، أثار غضب الديكتاتور الإسباني فرانسيسكو فرانكو بسبب فيلمه “فيريديانا”، الذي أدانه فرانكو باعتباره معاديًا للمسيحية وحاول منعه.
كان غضب فرانكو مبررًا، إذ يروي الفيلم قصة شابة تُدعى فيريديانا تخطط لأن تصبح راهبة، لكنها ترث تركة عمها. ويقع العم في حبها، وينتحر.
لاحقًا، تدعو فيريديانا متسولين وبائعات هوى من المنطقة للعيش في العقار، لكن إيثارها ينتهي نهاية سيئة، حيث يعتدي عليها الضيوف.
ويختتم الفيلم بمشهد جنسي غريب، وهو نسخة ساخرة من لوحة العشاء الأخير لليوناردو دافنشي، من إخراج بونويل.
لاحقا، تم تهريب هذا الفيلم الجريء، العدواني، والصارم، والشاعري في آنٍ واحد من إسبانيا وعُرض في مهرجان كان، حيث أثار فضيحةً بسبب مشهد جنسيٍّ يظهر فيه راهبة شابة. لكن ذلك لم يمنعه من الفوز بجائزة السعفة الذهبية.
وقد دعا الفاتيكان إلى مقاطعة “فيريديانا”، واستجابت إسبانيا. وأُجبر بونويل على النفي وواصل عمله في فرنسا.
وعندما عُرض الفيلم في الأراضي المحتلة، كان عنوان صحيفة هآرتس: “تحفة فنية مُفعمة بالديناميت”. بعد ستة عقود، لا يزال “فيريديانا” مصدر إلهامٍ لصانعي الأفلام الشباب حول العالم.
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
١٩٦٨ | أُلغيت الدورة الحادية والعشرون من المهرجان قبل خمسة أيام من اختتامه
يتميز مهرجان كان السينمائي في النسخة الحادي والعشرون بميزة نادرة تتمثل في إلغائه قبل اختتامه.
لم يُعلن عن الفائزين، ولم تُمنح الجوائز. أُقيم المهرجان في مايو ١٩٦٨، وتعطل بسبب الاحتجاجات الطلابية التي عمت فرنسا، والتي قادها جزئيًا دانيال كون بنديت، الملقب بـ”داني الأحمر”، بالإضافة إلى إضراب عام حاشد شارك فيه حوالي ١٠ ملايين عامل للمطالبة بتحسين الأجور وظروف العمل.
حثّ نقاد السينما الفرنسيون، بقيادة المخرج فرانسوا تروفو، الحضور على الانضمام إلى الإضراب. وأعلنوا: “لن تُقام حفلات كوكتيل، أو احتفالات، أو عروض أولى”.
وخلال المهرجان، انسحب بعض المخرجين من المنافسة، واستقال العديد من أعضاء لجنة التحكيم.
وفي ١٩ مايو، وقبل خمسة أيام من الموعد المقرر للاختتام، ألغى رئيس المهرجان، روبرت فافر لو بريت، المهرجان رسميًا، مشيرًا إلى مخاوف من أعمال شغب واحتجاجات واشتباكات.
نشرت صحيفة يديعوت أحرونوت عنوانًا رئيسيًا بعنوان “المهرجان مات”، وكتبت الصحفية زيفا ياريف ساخرةً: “أُسدل الستار على هذا الأداء الرائع. مات المهرجان فجأةً، وسكتت أغنيته في منتصف أبياته”.
مع ذلك، عُرض 11 فيلمًا فقط من أصل 28 فيلمًا متنافسًا؛ أما البقية، بما في ذلك فيلم “تيفيه وبناته السبع” للمخرج مناحيم جولان، فلم تُعرض على الشاشة.
أحدثت أحداث مايو 1968 تغييرًا، ليس فقط على الصعيد السياسي وفي سوق العمل في فرنسا، بل أجبرت مهرجان كان على التطور. بعد عام، اتحد المخرجون الفرنسيون مطالبين منظمي المهرجان باعتماد برامج أقل تقليدية وإعادة التركيز على السينما نفسها.
١٩٧٦ | فيلم “سائق التاكسي” يُثير انقسامًا بين رواد المهرجان
صدم فيلم “سائق التاكسي” للمخرج مارتن سكورسيزي، الذي يُصوّر محاربًا مُخضرمًا في فيتنام مُختلًا عقليًا يجوب شوارع نيويورك لتنظيف المدينة المُنحطة والقذرة، جمهورَ ونقاد مهرجان كان السينمائي عام ١٩٧٦.
كان عنف الفيلم المُستمرّ فوق تحمّل البعض، خاصةً بعد أن هزّت محاولة تفجير فاشلة شنّها إرهابيون المهرجان في العام السابق.
لذا، لم يكن مُستغربًا أن يشعر بعض المُشاهدين عام ١٩٧٦ بالارتياب والقلق، ولم يستطيعوا تحمّل المشاهد المُروّعة لفيلم “سائق التاكسي”.
حتى الكاتب المسرحي تينيسي ويليامز، الذي ترأس لجنة التحكيم في ذلك العام، انتقد علنًا الوحشية التي اتسمت بها الأفلام المُتنافسة، وخاصةً “سائق التاكسي”.
وقال ويليامز للصحفيين: “مشاهدة العنف على الشاشة تجربة مُرهقة للمُشاهد”.
وأضاف أن “الأفلام لا ينبغي أن تستمتع بإراقة الدماء والتمسك بالقسوة الرهيبة كما لو كنا في سيرك روماني”.
رغم ردود الفعل الغاضبة، لم تستطع لجنة التحكيم تجاهل براعة فيلم “سائق التاكسي”.
وفاز الفيلم بجائزة السعفة الذهبية. وقف نصف الجمهور تصفيقًا حارًا، بينما أطلق النصف الآخر صيحات استهجان.
من ناحيته، سكورسيزي، مُدركًا ازدراء ويليامز لأعماله، لم يحضر حفل الختام وعاد إلى الولايات المتحدة.
١٩٨٩ | سبايك لي يهدد رئيس لجنة التحكيم
في عام ١٩٨٩، منح المخرج الألماني فيم فيندرز الشهير بفيلم “أجنحة الرغبة”، وقتها كان رئيس لجنة التحكيم، جائزة السعفة الذهبية للمخرج الأمريكي ستيفن سودربيرغ عن فيلم “الجنس والأكاذيب وشريط الفيديو”، تاركًا فيلمًا أمريكيًا آخر، وهو “افعل الصواب” لسبايك لي، خالي الوفاض.
ادعى “لي” الغاضب أن فيندرز اعترف بأنه لم يمنح “افعل الصواب” السعفة الذهبية لأنه اعتقد أن تصوير شخصية لي في الفيلم، “موكي”، لم يكن بطوليًا.
واتهم سبايك لي، بكل صراحة وجرأة، فيندرز بسرقة الجائزة منه وهدد بمطاردته بمضرب بيسبول، مضيفًا: “على فيندرز أن ينتبه”.
بعد ثلاثة عقود من هذا التصريح، وفي مقابلة مع شبكة CNN عام ٢٠١٨، تحدث فيندرز إلى سبايك مباشرةً عبر الكاميرا، قائلاً:
“كنتُ رئيسًا للجنة التحكيم، لكنني لم أقرر أي شيء بمفردي؛ وكان ذلك عام ١٩٨٩ مع أفلام رائعة، ولم يحصل بعض المخرجين العظماء على الجائزة
وكنتَ واحدًا منهم. آمل أن نتمكن من تحقيق السلام. هو قال لي إننا يجب أن نلتقي في بروكلين. آمل ألا يكون ذلك في زقاق مظلم. ربما نحضر مضارب البيسبول ونعبرها بسلام. أعتقد أن الوقت قد حان لإنهاء هذا الأمر.”
هذا وقد اعترف لي لاحقًا في مقابلة بأنه كان من الخطأ تهديد فيندرز، لكنه أكد أن فيلم “افعل الصواب” يستحق إشادة أكبر.
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
٢٠٠٣ | “الأرنب البني” والمشهد الفاضح
تعرض فيلم “الأرنب البني” للمخرج فينسنت غالو لانتقادات لاذعة في مهرجان كان السينمائي عام ٢٠٠٣. ووصفه الناقد الشهير روجر إيبرت بأنه “أسوأ فيلم في تاريخ مهرجان كان السينمائي”
مضيفًا: “خضعتُ لتنظير القولون مرة، وسمحوا لي بمشاهدته على التلفزيون. كان أكثر تسلية من فيلم “الأرنب البني”.
وردّ غالو على إيبرت واصفًا إياه بأنه “خنزير سمين بجسد تاجر رقيق”، ولعن الناقد بالسرطان.
أثار الفيلم، الذي تضمن مشهدًا جنسيًا فمويًا غير مُحاكى مع الممثلة كلوي سيفيني، احتجاجاتٍ واسعة واستهجانًا واسعًا.
أما سيفيني، التي كانت تُعتبر آنذاك “ملكة الأناقة”، فقد أصرت على قرارها، ولم تندم أبدًا على الفضيحة.
لدرجة أنها قالت لمراسل في كان: “لم أكن أخشى الظهور بهذا الشكل على الشاشة”.
وأضافت : “لم أكن أخشى أداء مشهدٍ كهذا. ما المشكلة؟ لقد فعلتُ ذلك في حياتي الواقعية وما زلتُ أفعل. الجميع يفعل ذلك أو سبق أن فعلوه. عندما اتصل بي فينسنت وأخبرني بما يحتاجه، وافقتُ فورًا دون أن أقرأ النص. أعرفه منذ أن كنتُ في السابعة عشرة من عمري، ولطالما أعجبتُ بعمله”.
بعد أربع سنوات من العلاقة في سؤال صحفي لها عما إذا كانت قد عانت أو دفعت ثمنًا بسبب الفضيحة، قالت: “ليس تمامًا. لم يضرّني ذلك أو يضرّ بمسيرتي المهنية. كان الكثير من العاملين في المجال السينمائي ودائرتي المقربة داعمين جدًا. كان هناك أيضًا مشاهدون أعجبهم فيلم “الأرنب البني”. من المؤسف أن وسائل الإعلام كانت قاسية معنا ومزقت الفيلم إربًا إربًا”.
2005 | حادثة صوفي مارسو على السجادة الحمراء
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
في عام 2005، واجهت الممثلة الفرنسية صوفي مارسو، المعروفة بدورها في الفيلم الكلاسيكي “لا بوم”، خللاً غير متوقع في ملابسها خلال العرض الأول لفيلم “أين تكمن الحقيقة” في مهرجان كان السينمائي. أثناء سيرها على السجادة الحمراء، سقط حزام فستانها كاشفاً عن صدرها بالكامل.
ولكن تعاملت مارسو المذهولة مع الموقف المحرج بروح الدعابة، مبتسمةً ابتسامةً مفاجئةً لمئات المصورين الذين حرصوا على التقاط هذه اللحظة غير المتوقعة، قبل أن تعدل فستانها بسرعة.
حظيت الحادثة باهتمام إعلامي واسع، حيث تكهن البعض بأنها حيلة دعائية. أصرت مارسو على أنها كانت عرضية، وعزت ذلك إلى “ملاك صغير” أرخى حزام فستانها.
العجيب أنه لاحظ النقاد أن صدرها قد ذُكر سابقًا في أغنيتين، على الرغم من أن مارسو كانت غاضبة من ذلك، لأنها أعربت عن عدم ارتياحها للمشاهد العارية.
شاهد هنا فيديو للحظة المحرجة !
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
٢٠١١ | المخرج لارس فون ترير يُعلن كـ “شخصًا غير مرغوب فيه” بسبب تصريحاته ضد السامية
لا شك أن المخرج الدنماركي لارس فون ترير يُعدّ من أكثر الشخصيات إثارةً للجدل وجذبًا للأخبار في تاريخ مهرجان كان.
فمنذ عرض فيلمه الأول “عنصر الجريمة” عام ١٩٨٤، غادر العديد من المشاهدين العرض الأول. ومنذ ذلك الحين، فاز فون ترير بالعديد من الجوائز، إلا أنه استمر في إثارة غضب النقاد، وخاصةً الناقدات، اللواتي اتهمنه بكراهية النساء والاستمتاع بتصوير شخصيات نسائية تعاني من الإساءة.
في عام ٢٠٠٩، أثار فيلمه “المسيح الدجال” انقسامًا حادًا بين الجمهور والنقاد في المهرجان، حيث تضمن سلسلة من المشاهد المزعجة للغاية (مثل مشهد تقوم فيه شارلوت غينسبورغ بتشويه أعضائها التناسلية) والتي أدت إلى نوبات إغماء وصيحات استهجان من الجمهور.
لكن ذروة الجدل بلغت ذروتها عام ٢٠١١، عندما أُعلن فون ترير كـ “شخصًا غير مرغوب فيه” وطُرد دون مراسم من المنتجع الفرنسي إثر تصريحات معادية للسامية ونكات استفزازية خلال مؤتمر صحفي لفيلمه “ميلانخوليا”.
فون ترير، الذي نشأ على يد أب يهودي، اتضح لاحقًا أنه ليس والده البيولوجي، أدلى بالتصريحات التالية في هذا الحدث قائلا:
“اعتقدت أنني يهودي لفترة طويلة، وكنت سعيدًا جدًا بكوني يهوديًا. ثم اتضح أنني لست يهوديًا. اكتشفت أنني في الحقيقة نازيا، مما أسعدني أيضًا”.
وأضاف : “ماذا عساي أن أقول؟ أنا أفهم هتلر. لقد ارتكب بعض الأخطاء، بالتأكيد، لكنني أتعاطف معه. لكن هيا، أنا لست مع الحرب العالمية الثانية، ولستُ ضد اليهود. أنا مع اليهود بشدة؛ حسنًا، ليس كثيرًا لأن إسرائيل مصدر إزعاج”.
وأدرك فون ترير بعدها أنه يُوقع نفسه في مشكلة، ولاحظ عدم الارتياح في الغرفة، مصحوبًا بضحكات عصبية، فبدأ بالالتواء، ليختتم حديثه ضاحكًا: “كيف لي أن أتهرب من هذه الجملة… حسنًا، أنا نازي”، حتى أنه استشهد بمصطلح “الحل النهائي”.
وقتها صُدم منظمو مهرجان كان من التصريحات الإشكالية والفضيحة التي تلتها، فأعلنوا فون ترير “شخصًا غير مرغوب فيه”، واضطر لمغادرة المدينة.
بعد سبع سنوات، سامح المهرجان المخرج الاستفزازي والمثير للجدل، الذي عاد إلى الريفييرا الفرنسية بفيلم “البيت الذي بناه جاك”، والذي كان يدور حول مهندس يتحول إلى قاتل متسلسل.
وخلال العرض الأول للفيلم، غادرت أعداد كبيرة من الجمهور القاعة، غير قادرين على تحمل مشاهده الوحشية والصادمة، بما في ذلك قتل الأطفال.
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
٢٠١٣ | سرقة المجوهرات الكبرى
خلال مهرجان كان السينمائي ٢٠١٣، أسفرت عملية سرقة في فندق فاخر عن سرقة مجوهرات من شوبارد بقيمة ١.٤ مليون دولار، كانت مخصصة للممثلات اللواتي يمشين على السجادة الحمراء. عادةً،
وذلك رغم أنها تخضع المجوهرات والنجمات اللواتي يرتدينها، لحراسة مشددة، مما زاد من دهشة اختراق الأمن ونهب الخزنة. حتى أن البعض تكهن بأن الحادثة كانت حيلة دعائية.
حاولت شوبارد، أحد الرعاة الرئيسيين لمهرجان كان ومصممة جائزة السعفة الذهبية، التقليل من أهمية الحادثة.
وزعم متحدثون باسمها أن القيمة المعلنة أقل بكثير من الأرقام المتداولة، وأن المجوهرات لم تكن مخصصة لأي ممثلات بارزات.
فيما رفضت كارولين شوفيل، الرئيسة المشاركة لدار شوبارد، نظرية حيلة العلاقات العامة، وأصرّت على أن السرقة كانت محنة حقيقية: “ليس شعورًا سارًا أن يسرق أحدهم شيئًا يخصك. لحسن الحظ، أُلقي القبض على اللص. لقد تعلمنا درسًا من هذه الحادثة، وطبقنا نظامًا أمنيًا صارمًا في كان”.
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
٢٠١٩ | آلان ديلون يتسلم السعفة الذهبية الفخرية ويثير موجة غضب
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
عندما أعلن منظمو مهرجان كان السينمائي عام ٢٠١٩ عن قرارهم منح النجم الفرنسي المسن آلان ديلون السعفة الذهبية الفخرية، زاعمين أنه “عملاق، وأسطورة حية، وأيقونة عالمية”، لم يتوقعوا موجة الغضب التي أعقبت ذلك.
احتجت العديد من المنظمات النسوية في فرنسا، بالإضافة إلى مجموعات هوليوودية، على القرار، مشيرين إلى سجل ديلون الحافل بتصريحاته المتحيزة جنسيًا والمعادية للمثليين (حيث سبق له أن عارض تبني الأطفال من قبل آباء من نفس الجنس).
وتساءل النقاد الغاضبون كيف يمكن لمهرجان يدّعي دعمه لتمكين المرأة وتنوعها أن يتخذ مثل هذا القرار، ودعوا إلى سحب القرار.
وقالت منظمة نسوية فرنسية إن “مهرجان كان السينمائي يرسل إشارة سلبية للنساء وضحايا العنف بتكريمه ديلون على الرغم من اعترافه بصفع النساء”.
وأطلق المتظاهرون عريضةً جمعت عشرات الآلاف من التوقيعات من رجال ونساء.
وقتها دافع تييري فريمو، مدير مهرجان كان، عن قرار منح ديلون الجائزة، قائلاً:
“لن نمنحه جائزة نوبل للسلام”. وأضاف فريمو: “من حقه التعبير عن رأيه. من الصعب اليوم مكافأة أو تكريم شخص ما بسبب وجود شرطة سياسية تلاحقه”.
سعى ديلون نفسه إلى التخفيف من حدة ردود الفعل الغاضبة، قائلاً: “النساء هنّ من أدخلنني إلى هذه المهنة. لو لم ألتقِ بهن، لكنتُ قد مُتُّ منذ زمن طويل”.
لم تُفلح الاحتجاجات في تعطيل الحدث، وحظي ديلون بتكريمٍ في كان.
خلال حفل توزيع الجوائز، بدا عليه التأثر الشديد، وهو يمسح دموعه أثناء عرض مقاطع من أفلامه الشهيرة.
قال: “بعد أن رأيتم كيف كنت أبدو آنذاك، لا أعرف كيف يُمكنكم النظر إليّ الآن”. من الصعب أيضًا مشاهدة هذا العدد الكبير من الممثلين والممثلات على الشاشة وهم غائبون عنا. سأعود إلى المنزل، لم آتِ إلى هنا لأبكي.
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
٢٠٢٣ | فيلم من بطولة جوني ديب لافتتاح مهرجان كان السينمائي.
في صيف عام ٢٠٢١، بدت مسيرة جوني ديب الفنية على وشك الانتهاء. فقد أدت معركته القانونية التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة مع زوجته السابقة آمبر هيرد، التي اتهمته بالإساءة اللفظية والجسدية، والتي غالبًا ما كانت تُغذّيها المخدرات والكحول، إلى تداعيات مهنية واسعة النطاق.
طُلب منه الاستقالة من المشاركة في الجزء الثالث من سلسلة “وحوش رائعة”، وتمّ تأجيل أفلامه المكتملة.
أصبح نجم فيلم “قراصنة الكاريبي” شخصًا غير مرغوب فيه. وفي عصر #MeToo في هوليوود، لم تكن لديه أي فرصة.
وكما قال أحد المسؤولين التنفيذيين في هوليوود لصحيفة هوليوود ريبورتر، دون الكشف عن هويته: “ببساطة، لا يمكنك العمل معه الآن. إنه مُشعّ”.
إلا أن انتصار ديب القانوني في المحكمة مهد الطريق لعودته.
حيث كانت الممثلة والمخرجة الفرنسية مايوين أول من اختاره لأداء دور الملك لويس الخامس عشر المترف والمنحط في فيلمها “جان دو باري”.
عندما أعلن مهرجان كان السينمائي عن افتتاح دورته السادسة والسبعين بفيلم “جان دو باري”، أثار القرار جدلاً واسعاً، ليس فقط بسبب ديب، بل أيضاً بسبب مايوين نفسها.
وُجهت إليها اتهامات بالاعتداء على الصحفي إدوي بلينيل، رئيس تحرير مجلة “ميديابارت” الاستقصائية الإلكترونية، بسبب تقاريرها عن المخرج لوك بيسون، طليق مايوين ووالد ابنتها، الذي تورط في فضائح متعددة.
وانتقدت جماعات نسوية وشخصيات بارزة في صناعة السينما اختيار مايوين في فيلمها.
فيما كالعادة دافع تييري فريمو، المدير الفني لمهرجان كان، عن هذه الخطوة، قائلاً إنه لم يعلم بالشكوى إلا بعد إعلان اختيار فيلم “جان دو باري” لفيلم ليلة الافتتاح.
قائلا : لا أرى فيلم مايوين خيارًا مثيرًا للجدل إطلاقًا، فلو تم منع جوني ديب من العمل، لكان الأمر مختلفًا، لكن الأمر ليس كذلك. كل ما نعرفه هو أمر واحد، وهو نظام العدالة، وأعتقد أنه ربح القضية. لكن الفيلم لا يدور حول جوني ديب.
على الرغم من الضجة، تم عرض الفيلم لأول مرة دون أي حوادث، متصدرًا عناوين الأخبار، ومُعلنًا بداية محاولة ديب لاستعادة مسيرته الفنية.
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
٢٠٢٤ | تهديدات بفضح صانعي الأفلام المتحرشين جنسيًا
جاء تبني فرنسا لحركة #MeToo متأخرًا بعض الشيء. وتصاعدت اتهامات الاغتصاب والاعتداء الجنسي الخطير ضد رموز ثقافية فرنسية مثل جيرار ديبارديو وعدد من المخرجين البارزين.
وفي الأيام التي سبقت المهرجان الأخير، انتشرت شائعات في أوساط صناعة السينما الفرنسية تفيد بأن إحدى وسائل الإعلام تخطط لنشر قائمة بأسماء المعتدين والمغتصبين المزعومين خلال المهرجان.
وُصفت حالة الذعر التي أصابت منظمي مهرجان كان، فاستعانوا بخبراء أزمات للتعامل مع الأمر.
وأدى تهديد هذه “القائمة السوداء” إلى إبعاد حتى القضايا العالمية، مثل الحرب في غزة، وأزمة الرهائن، والحرب في أوكرانيا، مؤقتًا عن جدول الأعمال.
وأصدر منظمو المهرجان إرشادات سلوكية واضحة للحضور، تضمنت تحذيرات صريحة من التحرش وإساءة استخدام السلطة.
طوال فترة المهرجان، طلبوا من الممثلين والمخرجين والمنتجين مرارًا وتكرارًا تناول سوء السلوك الجنسي في المقابلات.
لم يرحب الجميع بهذا التدقيق؛ فبعضهم تهرب أو رفض الرد. ورغم أن القائمة الكاملة لم يتم نشرها قط، فقد تمت تسمية العديد من الأفراد البارزين على اسم المهرجان، وفي بعض الحالات تمت إقالتهم من مناصبهم.
ملف : العُري والتهديدات ومعاداة السامية .. هذه هي أكبر فضائح مهرجان كان السينمائي على مر التاريخ
