“فرانز”: سيرة أغنيزكا هولاند المرح تحقق في لغز أحد الكتاب الأكثر نفوذاً في القرن العشرين
“فرانز كاتب لا يحب التحدث” ، كما يقول وكيل فرانز كافكا في هذه المرح ويشير الفيلم إلى أن السيرة الذاتية المحببة بشكل غريب للمؤلف التشيكي الغامض ، الذي توفي عام 1924 عن عمر يناهز 40 عامًا فقط.
كان إنتاج كافكا ضئيلًا ولكنه مؤثر. إلى 1. هذه النسبة أكثر إثارة للإعجاب بالنظر إلى أنه تم تهريبهم من أوروبا في حقيبة سفر في فجر الحرب العالمية الثانية ، ونظرًا لجذور كافكا اليهودية ، كان من الممكن أن تضيع بسهولة إلى الأبد.
من قبيل الصدفة ، يظهر فيلم Agnieszka Holland Franz – الذي يتنافس في المنافسة في مهرجان سان سيباستيان السينمائي لهذا العام – بعد فترة وجيزة من فقدان فنان قوي آخر في القرن العشرين ، ديفيد لينش ، الذي وصف كافكا بأنه “الفنان الوحيد الذي أشعر به كن أخي “.
من المحتمل أن يكون لينش قد وافق على هذه الصورة التجريبية لحياة كافكا ، مع ازدهارها الفكاهي الجاف ولوحة الألوان الغنية تقريبًا. مثل لينش ، يدعو عمل كافكا إلى التفسير ويرفضه في نفس الوقت ، ويرجع الفضل في ذلك إلى أن هولندا – التي تعمل من نص ذكي لماريك إبستين – تظل خالية من علم نفس الهواة.
على الرغم من أنها توضح أحد نصوصه الرئيسية (القصة القصيرة المروعة في مستعمرة العقوبات ، والتي تسبب الغضب من أول قراءة عامة لها) ، إلا أن هولندا لا تنظر إلى حياته للحصول على تفسيرات. بدلاً من ذلك ، من خلال رسم تربيته الطبيعية نسبيًا – لا يوجد شيء على الإطلاق “كافكا” حول هذا الموضوع ، لاستخدام الكلمة التي صاغها لوصف خرافاته البيروقراطية السريالية والظلامية الدائمة – يتعجب فرانز من عمق وغرابة عقله ، والتي يربك والده المتعجرف الذي يلقي نظرة قاتمة على “كتابة ابنه الغبية”.
لا يقول فرانز الكثير بصوت عالٍ ، ولكن يبدو من المحتمل أن كافكا كان على ما نسميه الآن الطيف ، كما نرى في مشهد مبكر حيث يطالب بتغيير عملة معدنية من 2 كرونة من متسول في الشارع. لكن جزءًا من دافع كافكا هو شيء أقل واقعية تمامًا ؛ سرعان ما دخل الفن في مرحلته الطليعية في أوائل القرن العشرين ، واتضح أن الكاتب أكثر بوهيمية مما توحي به نشأته البرجوازية ، مما يدل على اهتمام شديد بالمسرح اليديشية تحت الأرض. المفتاح لفهم هذا هو علاقته الغريبة مع فيليس باور (كارول شولر) ، خطيبته غير المألوفة ؛ يبدو أن كافكا – التي لعبها إيدان فايس مع غموض جذاب – لا تجدها جذابة ولا يريد أن يكون معها ، وهو توتر لا ينفد تمامًا بالطريقة التي قد تتوقعها.
في هذه الأثناء، كما يجد كافكا صوته، وكذلك براغ، ومن المهم أن يدور الفيلم ضد تحسين العاصمة التشيكية وانفصاله عن ألمانيا كثقافة محتلة (هولندا، التي درست هناك كطالب في الستينيات، يبدو متيقظًا بشكل خاص لهذا التحول في النموذج المعين). وبصرف النظر عن بعض الازدهار الفني الحديث للغاية – بما في ذلك حقيقة أن كل شخصية حول كافكا تكسر الجدار الرابع لمناقشته – تجلب هولندا الفيلم صراحة إلى العصر الحديث من خلال اصطحابنا إلى متحف فرانز كافكا ومضايقتنا بمفهوم مطعم كافكا برجر. إضافة إلى أجواء العالم الآخر ، هناك تغيير في موسيقى الجاز المتغيرة لماري كوماسا وأنتوني أزاركيوتش ، والتي ، مثل بطلنا ، هي بالمثل بروتينية في الطبيعة. تعتبر حياة كافكا القصيرة مناسبة لأغراض سرد القصص ، وهي تتناسب تمامًا مع وقت عرض الفيلم لمدة ساعتين. يُنظر إلى مرض الكاتب – مرض السل في الحنجرة – على أنه رعب قاسٍ بشكل خاص ، وإن كان ذلك في وضع متقطع مع خياله المرضي ، والذي استمر في العمل لوقت إضافي. والمثير للدهشة ، على عكس تصورات كافكا كفنان انطوائي ، محبوسًا في قميصه الوحيد ، يظهره فرانز على أنه شاب قوي نسبيًا ، وإن كان نحيفًا ، يُعطى لممارسة متكررة وراعيًا منتظمًا لأكثر المصحات سخافة في أوروبا ، أ جديلة للكثير من المسلية للغاية – ناهيك عن الألعاب البهلوانية – عري الذكور الكامل.