سماء موعودة .. فيلم تونسي في كان يرصد القيود تجاه الجنس واللغة واللون

ضمن قسم نظرةٍ ما في الدورة الثامنة والسبعين من مهرجان كان السينمائي الدولي، عُرض اليوم فيلم سماء موعودة، Promised Skies  للمخرجة التونسية أريج السحيري.

الفيلم يرصد ثلاث نساء سوداوات في تونس تواجهن التمييز والتحيز من بلد يحكم عليهن بناءً على الجنس واللغة واللون، وتشير السماء في عنوان الفيلم إلى العناية الإلهية التي يؤمن ثلاث نساء بأن الله يمنحهن إياها.
هناك ماري (عيسى مايغا)، قسيسة عازمة على مساعدة كل فرد في مجتمعها على الصمود في وجه نظام تونسي يزداد قمعًا

وهناك جولي (ليتيتيا كاي)، طالبة تكافح لإتمام محاضراتها باللغة العربية، رغم وعد من الكلية بإتمام المقرر بلغتها الأم الفرنسية

والأبرز من ذلك، هناك ناني (ديبورا كريستيل ناني)، لاجئة تُتاجر بطرق غير قانونية في البلاد على أمل جمع ما يكفي من المال للمّ شملها مع ابنتها المنفصلة عنها.

تواجه كلٌّ منهن معركةً تتفاقم مع اعتقال جولي وإجبارها على التحدث بلغة لا تتقنها.
يتناول فيلم سماء موعودة قضايا المرأة، كالأمومة والاستقلالية والحياة الجنسية، بذكاء، مُدمجًا هذه المواضيع بسلاسة في القصة.
في السنوات الأخيرة، تناولت السينما التمييز ضد النساء السود في مجتمعنا المعاصر

وفيلم النمر الأسود: واكاندا للأبد (رايان كوغلر، 2022) مثالٌ واحدٌ فقط. لكن المخرجة أريج السحيري تخطت هذا الأمر بتركيزها على النساء الأفريقيات المهمّشات في المجتمع. ألستِ أفريقية أيضًا؟

تُمازح ماري صاحبة المنزل، مُشيرةً إلى أن التمييز على أساس اللون لا يقتصر على أوروبا.
وعلى الرغم من أن العمل يغلب عليه الطابع الجماعي، إلا أن ناني هي الأقرب إلى لعب دور البطولة، وهو أمر منطقي لأنها الأكثر غرابة ومشاكسة بين الثلاثي.

فهي مثقلة بمشاكل الهجران، وتوبخ نفسها لكونها أم سيئة وتشارك في نشاط غير قانوني لجلب طفلها إليها.
وفي أحد الاعترافات تمد يدها نحو الميكروفون أثناء القداس، صارخةً طالبةً الخلاص الذي وعدها به إيمانها. يخرج صديقها الوحيد من خارج الثالوث، فؤاد (فؤاد زعزع)، بكل أنواع الأعذار التي لا يستطيع مساعدتها أكثر من ذلك. لو عشت وحدي، يمكنني أن أساعدك، يتمتم، وكل مقطع لفظي أقل صدقًا من سابقه.
لا يُساعدها أن ماري تمرّ بأزمةٍ خاصّة بها، ورغم غضّها الطرف عن بعض التسلّطات، فإنّ عمل ناني الجانبيّ يُشكّل عقبةً يكاد يكون من الصعب تخطّيها. تنهار جولي أخيرًا، وقد غمرها الحزن، وتُعلن عن نفاق القادة الدينيّين: ففي زمن الاضطرابات، تُصبح المغفرة مطلوبةً أكثر من أيّ وقتٍ مضى.
تنبع مشاكل جولي من أكثر القيود تاريخيّاً: الرجال. يُموّل والدها حياتها، وبالتالي يُقيّد أيّ حرّياتٍ تتمناها لنفسها. ثم هناك صفارات الاستهجان التي تتلقاها كل ليلة وهي تمشي في الشوارع، والرجال يحدقون بها من السيارات. يحيط الخطر بهؤلاء الثلاثة في كل مكان في تونس؛ بصفتهم مهاجرين ملونين ناطقين بالفرنسية، يُشتبه بهم على أساس الجنس والمكانة الاجتماعية والعرق.
استخدام أريج السحيري للكاميرا ثابت أحيانًا، مُركزةً انتباهها بوضوح على الممثلين. ما يُضفيه من تداخلات نابع من طاقم الممثلين، ويتجلى ذلك في لحظة تحدق فيها ماري (مايغا) في الكاميرا، غارقة في أفكارها بينما تقودها سيارتها. الصمت قد يكون صاخبًا، وهو كذلك بالفعل في هذا المشهد تحديدًا. مع ذلك، فإن التعديلات البسيطة والطبيعية التي تُفضلها المخرجة تُبطئ أحيانًا من حدة الفيلم.
وبفضل التمثيل المتقن، يسمح الفيلم لناني بالاستمتاع بأكثر اللحظات ثرثرة، ولماري بالتأمل، تاركًا جولي لأداء المونولوجات الغاضبة.
وتُجسّد ليتيتيا كاي بصدقٍ لا مثيل له دور طالبةٍ حُرمت من تجربةٍ جامعيةٍ لصالح نمط حياةٍ قائمٍ على الخوف. في زنزانةٍ مع سجناءَ بلا وثائق، تُناضل جولي من أجل حقها الأساسي في قراءة وثيقةٍ باللغة الفرنسية.
هذه الحريات ملكٌ للجميع في أي بلد؛ وفرصةٌ لفهم الحقيقة. ويُلقي فيلم سماءٌ موعودة بظلاله القوية في هذا الاتجاه.